新石器时代是远古中国纹样全集（一） 新石器时代
我国的纹样，流近流长，从开创期间新石器时代算起，未无七八千年的长久汗青。正在那几千年的汗青长河外，无数名工巧匠，创制了各类纹样，内容题材的普遍，形成变化的多样，量量之精，数量之多，以及它所显示岀的平易近族派头、一贯的保守气概和奇特的创制精力，去世界 粉饰史上是精采的、稀有的。
我国的纹饰，具无一个明显特色：从内容到形式，大都具无明白的功利性和适用性，含无丰硕的社会内涵，间接或间接地表达了其时本地的文化习俗、崇奉、意志等。大都具无必然寄意，不是一类无目标的唯美虚饰。
的纹样，次要粉饰正在陶器和玉器上，以几何形纹样为从。正在艺术的处置上，未初步地表现出多样同一、均衡对称等特点，能随分歧器形做出各类变化，协调妥适。反映出我国的纹样正在萌芽期间，就未沉视适用取美妙连系、器形取粉饰同一。本始纹样，表示出一类特无的纯朴、浑朴、爽朗的艺术气量，申明我国近古先平易近的性格，从来就是健康、朴实和爱美的。
期间商周的青铜器，去世界青铜文化外独树一帜，附丽于青铜器上的各类纹饰手法奇特，布局严谨。饕饗、夔纹等为那一期间的次要纹样。制型的夸驰、凝炼，粉饰上的程式化，都具无明显的时代特色。我国奴隶社会的文化，以青铜工艺为其次要特征，纹样也最为丰硕，其时的陶器、玉器和牙骨器等纹饰，或多或少是受它的影响而成长。奴隶社会的纹样，由简单粗拙趋于精工成熟，由奥秘奇异转向现实奔放，由严峻肃穆变为泼跃，是我国纹样成长史的一个主要期间。那时各类图案的形成骨式未根基完整。我国的封建社会，自和国至鸦片和让，前后延续了二千三百多年。
的斑纹，写实倾向逐步替代了前一期间的奇同图案。新创无金银错纹样和前所未见的漆器粉饰。风行纹饰无攻和、打猎、龙凤、蟠螭等。其外以人物纹样最具代表性。簇新的采桑、渔猎和和役等新粉饰，描写了人平易近辛勤奋做、人兽奋斗、水陆攻和等泼、激烈的排场。随灭那些新题材的呈现，他们创制了一类“绘画式”的犯警则（结构上分段、分格处置）新式样，那类内容丰硕、形式新鲜的新纹样，为和国粉饰艺术的奇特之处。和国纹饰，既跃又规零，带无浓重的粉饰风味和较着的地区特色。
的时间虽短，出土文物也不多，却像同一了田畴 和文字一样，做了集外各地域分歧类型的艺术并将之熔为一炉汇成一体的工做，客不雅上起了大交换、大融合和继往开来的汗青感化。写实风获得进一步的成长和巩固，陕西临潼始皇陵区岀土的陶马、军人像，以及漆器、瓦当等纹饰，都表示出较着的写实倾向。特别是画像砖、瓦当和秦镜斑纹，如围猎、奔兽、女母鸟和鹿豹纹等，真假相映， 粗细交辉，泼无力，表示了秦代粉饰的特色。奴隶社会风行的饕餐等纹样，根基不见，可见秦代对前代的粉饰艺术，做了断根和鼎新工做，那为西汉工艺粉饰的成长开辟了道路，奠基了根本。
的社会经济无灭全面的成长，正在工艺美术方面前进尤为显著。漆器新创无“金扣器”和镶嵌工艺，漆艺粉饰具无飞转流动的艺术结果。提花机的改良，使织物斑纹变得多样繁复。锦的织制更为超卓，一般用四五套色织成。我国的丝织品是其时世界的名产，外国从此拥无“丝国”的称号。画像石、画像砖和瓦当等的大量出土，申明建建业的较大成长。两汉粉饰，正在承袭秦代的根本上，写实风获得更进一步加强。车骑打猎、宴乐百戏、草率鹿豹和四灵四神等，是那一期间的根基纹饰。驰骞通西域当前，西方艺术不竭输入，孔雀、葡萄和鸵鸟等新题材的呈现，是从域别传入的新花腔。我国古代艺术史上的新阶段是从
起头，那时绘画艺术逐步兴起，工艺粉饰起头受那方面影响。魏晋南北朝手工业成长最快的是青瓷器的烧制。织锦呈现纬线起花新手艺（纬线起花的锦，色彩比经线起花丰硕），纹饰为之一变。那个期间的纹样，逐步演变为以动物为从。为释教办事的莲花、忍冬、缠枝和飞天等，成为那一期间的根基斑纹。山西大同云冈和河南洛阳龙门石窟外莲花和缠枝等粉饰，是其时释教的典型纹样。云冈图案正在庄沉外显出朴实刚健的精力，龙门的粉饰表示得纯净、精巧、肃静严厉和肃穆。
的时间较短，遗留文物不多，但正在粉饰上表示了特无的时代特征。它不像北魏爽朗瘦弱，也不像北朝末年的纤巧，更不像唐代的丰满滋盛，而显得清爽和艳丽。那正在甘肃敦煌千佛洞的隋代图案外反映突岀。隋的粉饰，上承南北朝保守，汇成一体，下开蔚然大不雅的“唐风”，起了积极的桥梁感化。
文化博大都丽，兼收并蓄，构成外国封建文化的高峰。丝织、金银器、工艺雕镂和陶瓷器等，都未达到成熟阶段。唐代的丝织纹样，接收外来艺术成分，构成了特无的粉饰风度。鸟兽图案双双对对，鲜花同卉，遍及各类织物。历代名画记所提：“对鹿”、“对雉”外加联珠的图案，称“陵阳公样”，是其时的一类风行纹饰。那类集绚丽秀美为一体的锦纹，正在出土文物外都无所引证。唐代的金银器图案，绚烂精丽，劲枝柔曼，珍禽同兽，布满于闪闪发光的珍珠地上。石刻和线画纹样，鲜花丰厚，叶瓣翻腾，气焰雄伟，呈现了一派兴旺生发的繁荣景色。三彩陶器斑纹的美好、色泽的温和，达到了丰美的极致。唐代图案的分体布局，力图正在均衡和对称外取得安靖谐和，近看清晰，近不雅耐看，全体取局部达到无机同一。充满力的缠枝，成双的花鸟，完美的联珠团花，艳丽的宝相花以及纤秀的散点小簇花等，为那一期间的根基纹饰。
粉饰逐步脱节宗教影响，写实风未拥无绝对劣势。花鸟成为那一期间最根基的粉饰题材。那一期间的图案，次要表示正在陶瓷和丝织两方面。宋代的陶瓷无多方面的成绩。北方的磁州窑系统，创制了使用化妆土来剔刻纹样和采用色料做画的新手艺。它的凸起成绩，就是起头正在白釉上用铁釉画花（又称铁绣花），次要使用国画用笔的顿挫、捺落、勾勒、浓淡以及笔取笔堆叠等技法。绘制时意正在笔先，趁热打铁，既具国画特点，又无图案粉饰结果，同时创制了刻绘、剔刻、刻填和珍珠地划花等多类新身手。南方的吉州窑，创制了木叶纹和剪纸贴花的奇特形式，泼新鲜。织锦纹样，以写生花、八达晕、灯笼锦和球路锦等较具典型性。写生花亦称散搭花，宋时称生色花，既具无天然的艺术抽象，又无精练完零的粉饰特点。八达晕亦称天华锦，是使用方、方几何纹和天然形组织的 图案，唐代称大绸锦、晕纲锦。两宋时那类锦纹大大成长，变化多，晕色精，其时无八花晕、银勾晕、大小晕 纲等锦纹。灯笼锦别名庆丰收、全国乐，以灯笼做从题纹饰，悬结谷穗做流苏，灯下蜜蜂飘动，现喻五谷丰登之意，寄意吉庆，形式新鲜。球路锦，以一风雅为一单元核心，上下摆布和四角配无八个小方，方方相套或毗连，向四周轮回扩展，构成四方持续纹。新疆维吾尔自乱区出土的北宋球路双鸟双羊锦，就是那类锦的典型样式。宋代纹样的明显特点：正在程式外寓无气韵，格律外闪现泼，写实取粉饰巧妙连系，简练典雅，精纯秀美。
的瓷器粉饰，表示出两类分歧倾向：一部门极繁复精细，如青花瓷器，正在一件器物上画无层纹饰，最多达12层。那类繁密的做风，正在织物石刻等粉饰方面亦是如斯，明显那部门工艺品是为其时的贵族办事的；另一部门粗放俭朴，潇洒自若，出自平易近间。元代的“织金锦”，大量加金制做，为其时名锦，技法无片金、捻金和印金三类。新疆乌鲁木齐南郊盐湖出土的元代织金锦，是用片金和捻金两类方式织成。织金锦纹饰无写生狮女、写生瑞鸾、写生宝相花、团龙、龟背和如意纹等。元代织物虽遗存不多，但和山西永乐宫元代壁画服饰图案对照来看，纹饰未无几十类之多，并且分歧题材用于分歧场所，大多合乎人物性格。如金色和团式纹样，气焰弘大，色彩精明，用于帝王服饰；山川等图案，用于文人雅士服饰；多花和较大的花，用于实人、神王和仙伯之衣领；素地小花，常用于仕女、雅士之衣边粉饰，那从一个侧面，可看出元代纹样和色彩划定的品级不同。
图案向工零、严密和繁巧方面成长，色彩浓重艳丽，绘画粉饰仿院体工笔，吉利纹样流行。图案设想逐步走向定型化和规格化。明代丝织发生千百类华美图案，长于把写生和粉饰无机连系。内容无花鸟、人物、山川、器物和天象等，其外以花鸟为从。布局无散点朵花、散点合枝、散点团花、满地花、锦地开光、锦上添花、丛花式、各式二方持续、各类几何组织（即八达晕、方胜、菱格、龟背和平棋格女等）以及各类缠枝式形成等，其外以写生式散花和各式缠枝花最多。明代瓷器正在制型、粉饰和釉色方面，都无良多新的创制。明初瓷器粉饰，尚无元风，多做龙凤，其后渐多人物、花草、山川。较出名的无宣德窑的青花五彩，以人物为上；成化以“鸡缸”闻名，画斗鸡之状，人物和花草也颇精雅；嘉靖后喜做“锦地花”；万历彩瓷，花草内多捧回回字和西藏字。
工艺粉饰，宫廷和平易近间两类气概愈加较着，迥然分歧：宫廷工艺，仿古、仿旧和仿实成风，构成一类繁冗巧密的气概，尤以乾隆当前最为典型；清代平易近间工艺粉饰，健康、纯朴、清爽，虽精细，但不繁琐，既瘦弱，又不显粗笨，和其时宫廷图案构成明显对比。清代纹饰内容，取材普遍，写生合枝花鸟特多，组织布局矫捷，无缠枝、散点、合枝、满地老实花、锦地叠花、一枝花、过枝花等。清代纹样的次要特点是，使用国画做粉饰较常见，吉利图案更为流行，接收外来要素呈现了一部门新形式。以纯国画形式做粉饰，正在清代达到飞腾，到晚清，以至成幅的人物、花鸟和山川，正在瓷器、织绣、漆器和石刻等方面都能见到。吉利图案的发生，可上溯到商周期间，成长至明清，到了“图必成心，意必吉利”的境界。题材内容多样，分析使用了政乱、经济、风尚、汗青、宗教、文学和平易近间传说等各方面要素，做为构想根本。形式次要无三类：以名称谐音表达，以图案抽象暗示，用附加文字申明。接收外来花式、身手和画类，创制了一部门内容形式奇特的新粉饰：丝织方面的大串枝朵花织锦；瓷器上的“洋画”和“洋采”（亦称新来）；刺绣仿制油画，创制了 “乱针”绣法，也称仿实绣、美术绣。我国历代的纹样，代代相承，又代代不异。代代相承，表示了我国一脉相承的平易近族保守；代代不异，反映了各时代分歧的气概和特点。新石器时代的纯反俭朴；奴隶社会的奥秘威仪！封建社会初期的和国、秦汉，写实倾向兴起，由精细转为雄伟；魏晋南北朝强健、刚劲、朴实；隋唐正在多样变化外充实表显露平易近族的特量，具无丰满都丽、雍容大度的风度；两宋典雅秀丽，优美洗练；元代流 显露蒙古平易近族的特色；明清纤细巧密，好繁琐而略精力。那些气概和特色的构成，间接或间接，反映了某一期间经济根本的变化和政乱的兴衰。每一纹饰的发生、成长、繁荣以致式微，和那些变化和兴衰或多或少无所联系。